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石唯真浅议格律


    作者:石唯真 来源:本站原创 阅读: 更新:2016年01月04日      字号:
    引言
     
      所谓格律,是指某些古典诗歌形式上的严格规范,也可称为格式。中国是诗歌古国,很多前人诗歌其精美如同锦绣一般,其能被持久传诵不亚于圣经。特别是形成于唐代的诗歌,意境高雅深邃,文字精妙绝伦,读来琅琅上口,极富音乐感,倾倒一代又一代“诗”民。其中读来琅琅上口,就是格律的魅力。                
      诗家之意境和文字功夫,当然来自诗家的天赋和修养,不是一般人所能企及,本文且不谈。只说能达到读来琅琅上口,当然也很复杂不易,但它有一定规律可寻,诗家能掌握,一般人也可以大体掌握。这个规律就是格律,也即本文所议重点。
      格律强调声调和谐,句数句长规范,(有的)联句对仗,以及所有诗歌都要求的押韵等。在讲究格律的诗歌中,以八句五言和八句七言诗最具代表性,专称五言律诗和七言律诗,简称五律和七律。再加上后面将要提到的绝句,就统称律诗。能掌握律诗的基本规律,对于也讲格律的词、曲等便可举一反三,对于深度欣赏中华诗词大有裨益。
      诗之格律确实有点复杂,人们往往靠死记硬背某些说法很难掌握其全貌,其实用两个现代表达方式的简表即可大大简化,稍加说明全貌便一目了然。
      下面两表可供参考。
       
     
     
    两表说明
      表1中,数字一至八代表律诗的第几句;数字1至5和1至7分别代表五言句和七言句的第几字,注意它们是重叠的。A B C D代表四种标准句式(五、七言相加实际共八种,下同)。每句各字都有声调规定,以平仄二字标示。带()者表示其内可平可仄。各式句均称律句。注意各式句第2、4、6字的声调或者平仄平,或者仄平仄,读来有节奏。“△”代表该句句脚(句尾字)入韵,即押韵,注意均押在平声调B D式句句脚。表1还显示邻句间存在一定关系,其中第一、二句称首联,第三、四句称颔联,第五、六句称颈联,第七、八句称尾联,而第二三、第四五和第六七句均称粘联。它们的称呼之所以有别,除在诗中所处前后位置不同外,主要还在于各联上下句第2、4、6字的平仄粘联相同,而其他各联则相对,仔细看一下表1便清楚。律诗中的颔联和颈联为规定对联,文字必须对仗。
     
      表2为律诗篇式,即律诗有几种。A B C D仍代表标准句式,每组排列也代表该篇式自然句序。共分甲 乙 丙 丁四种篇式(五、七言相加实际共八种,下同),其中甲式即表1所示。所谓起调,是指每篇式第一句第二字是平声还是仄声。所谓首韵,是指每篇式第一句句脚是否入韵,注意能入韵的应当是有平声句脚的B D句式。其实“起调”和“首韵”只是结果,不是“条件”。分析一下表1中相互间的严密关系即可知:标准句式的各种组合只能有这四种,不会有第五种,读前人律诗大可不必盲目怀疑。只要看看某诗第一句末两字平仄,属于哪种篇式立时可辨。实际甲乙式较少用,丙丁式则很多,分辨很容易。
     
      四式律诗举例如后面附例1中四首, 每首都是格律的典范,可以对照表1、表2加以分析。
     
    平仄声调及有关问题 
     
      中国汉字一字一音,同时同音又分不同声调,是世界所有语言文字之独有现象。古汉语分平、上(shǎng)、去、入四个声调。平声偏声扬,上、去、入声偏声抑。古诗中合理搭配抑扬形成抑扬顿挫,便出现了律诗,并把扬声(平)称为平声,把抑声(上、去、入)归为仄声。
     
      自元代开始逐步形成的中国北方普通话,把发音短促的入声字大都并入上、去声中,少数并入平声中;并把平声分为阴平、阳平两声,于是就形成了现代汉语阴平、阳平、上、去新四声。当然阴平、阳平仍属偏扬的平声,上、去当然仍属偏抑的仄声。
     
      古入声在普通话中早已消失,而在南方不少地区和北方个别地区的方言中仍在使用。实际近现代诗人的诗作中都使用了入声,如后面毛泽东《登庐山》中的“一”、“白”就是,今天应读阴平、阳平声(诗中的看字,古代就是平声一直沿用)。这样以来,识别入声字对于大多数习惯普通话的现代人则会有一定困难。不过并入上、去声中的入声字今仍读上、去声,可以不理会,而有点问题的是今读平声的原入声字难识别。解决这一问题的唯一办法,就是读诗遇到疑问时查古韵书。其实较常用的这些今读平声的古入声字只300多个,现将清人编《佩文诗韵》、《词林正韵》中的这部分摘录于后(附例5),可供赏诗时参考。
     
      然而如何正确掌握平仄问题较难的还是方言持重的人群。其中不少方言将某些平声字读成仄声,又将某些仄声字读成平声。例如“牧童遥指杏花村”一句,本是标准D式句,应读仄平平仄仄平平,而济南话则读成仄仄平平仄仄仄,其中第2、4、6字之平仄与规定正好相反,造成律诗走调。因此,为能充分享受律诗的美感,方言持重的人们还应积极向普通话靠拢为宜。
     
      总的看来,只要熟练掌握现代汉语四声,畅读律诗基本不成问题。
     
      另外前人还有“1、3、5不论,2、4、6分明”的说法,指的是七言诗句中第1、3、5字可平可仄,第2、4、6字必须平仄分明。其实此说对律诗而言很不  准确,其中2、4、6(还有7)分明是对的,1、3、5不论就不全对了。
     
      表1中A B C D是历代诗家都公认的标准句式,其中5是都必须论的,B式句的3也必须论,不然3、4、5就形成仄平仄,即孤平,读来别扭是不允许的。这四种标准句式,平仄一般不许随便变动。
     
      然而由于创作中作者认准某个用词不能改动等原因,那么标准句式的平仄就可能不得不变动,变动后不成律句的句子诗家称拗句。出现了拗句就应拗救,拗救还应避免孤平,救后实际还拗。有关拗句、拗救、孤平的说法专家也还欠统一,这里难以尽述。历来不少诗家诗作都出现过拗句,因此成为合法存在,但每诗只可拗一两句,拗多了就不成律诗。读诗如何判断拗句,只要对比一下标准句式,即可明了。例如李白《渡荆门送别》(甲式篇)第七句(C式句)“仍怜故乡水”,应该平平平仄仄,实际平平仄平仄,因“故乡”一词造成拗句。再如白居易《赋得原上草送别》(乙式篇)中第三、四句(A B句式)“野火烧不尽,春风吹又生”,应该是仄仄平平仄,平平仄仄平,实际是仄仄平仄仄,平平平仄平,因为前句“不”字仄声拗,后句则以“吹”字平声救。然而辨别拗句需要注意的是,先应搞准自己是否用了方言读音,再看看作者是否用了入声字,只有这样才能做出正确判断,不能一遇疑问就认为是拗句。
     
    押韵和联句对仗
     
      押韵现象是中国所有诗歌的共同特点,一般都押在诗篇的某些句脚,可以出现音乐节奏感,或读或唱都顺口。律诗韵规定押在平声句脚,也就是BD式句句脚。因此,甲乙式篇一篇四韵,丙丁式篇一篇五韵。这些,在后面律诗附例中都已标明清楚。同韵字来源于拼音中相同或相近的韵母,前人作诗还有专门的韵书。音韵讲起来复杂,但听起来由于各种“潜移默化”的影响可以说大人小孩都能无师自通,一般人掌握押韵无大困难,勿需多述。
     
        联句对仗,是指对诗中规定的对联进行特定文字搭配,要求上下句同部位的词性或词结构相同或相近,互相成对,也叫对偶。如表1所示,律诗的第三、四句和第五、六句为标准对联。对仗就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数词对数词,等等。有时某词对“相当”词,这种情况多指形容词当动词用对动词,名词当动词用对动词,等等。这些都是语法常识,一般都会掌握。但对仗对的巧妙还得靠文字功夫,并不容易,可以反复琢磨后附例1四首律诗中是如何对仗的。但要注意其中杜诗第一、二句也对仗,而这种一诗三对仗甚至还有一诗一对仗的个别现象,在前人的作品中也有所见,还都应视为律诗。
     
    由律诗衍生的诗歌
     
      1.多句长律诗:前人律诗中还有少量多句长律诗,其规律是,在第八句后面用A B、C D句式交替向后续加,并且除首联尾联外中间各联都应对仗。遇到这些诗注意分析即不难辨认。
     
      2.绝句:与律诗基本相同的,还有五、七言绝句,也称律绝。因其诗意美,文字少而妙,更为家喻户晓,童叟常诵。其实很简单,就是律诗截去后面四句,前四句便是绝句,因此还称截句。同律诗一样,绝句也有甲乙丙丁四种篇式(五、七言相加实际共八种,下同),这些都可以参看表1、表2即明了。不过第三、四句不要求对仗,而整诗也允许个别拗句存在。虽少了后四句,但其格律同样严紧,如后面附例2中的四首即可见。有一种现象需注意,即常见前人七言绝句丙丁式较多甲乙式很少,而五言绝句则丙丁式较少甲乙式很多。
     
      3.楹联:由于律诗中对联的特殊美感,必然导致后来单成楹联艺术,于是又出现了三字联、四字联、六字联、八字联以及多句长联。其中三字联,就是A B句式或C D句式的末三字。四、六、八字联的大致规律是,以七律联为准去掉上下句末字,然后在各自前面用(平)平或(仄)仄字或加或减,保证上下句“2、4、6分明”即成。注意,这些加减后的句子也都算律句。对于多句长联,每句都应是律句并句句成对,一对一对向前延长就行了。前句末字声调与后句末字声调一般要相对,以达句间声调跳跃。不过前人也有不少联作,由于各种原因未能符合规定格式,但也很美,阅读时可注意。对此,尚无“古”联一说,或可认为联中存在拗句也未尝不可。
     
       4.词曲:讲究格律的还有宋词元曲。与律诗不同的是,各种词﹑曲多数是由长短句组成,极少数有对仗,句数也不尽相同,中间可以换韵,整篇还可以分段。但各种词﹑曲均有自己固定的声调格式,如后面附例3陆游词《卜算子·咏梅》即可看出其鲜明特点。词﹑曲种类可以说多得惊人,一般人都熟悉实属不易。不过爱好者大都喜爱其中的几种,摸清几种词曲的规律也不难。押韵﹑对仗易分辨,重点抓住每句的“2、4、6分明”即抓住要害。各种词、曲的格式称词牌、曲牌,当然这些只能是专家研究的范畴。前人词曲中也有个别句子不符合“2、4、6分明”,但其另有“说法”,在此不深探。一般人了解某种词牌、曲牌,只要把不同作者的同牌作品放在一起比较其平仄声调,规律基本就清楚了。
     
      总之,要熟练掌握四声平仄,记住A B C D标准律句和甲乙丙丁标准篇式,熟悉押韵和对仗,举一反三,认识长短律句并扩展至词、曲,多读多分析前人的各种作品,这样才可将传统诗歌变成艺术享受。也有人会问,用现代四声平仄学写格律诗词是否可以,对此,到目前为止尚无哪位学者大师能说不可。
     
    关于古体诗
     
      前面提到,诗中拗句太多则不成律诗,然而“拗句太多”的诗却又大量存在于中华文学宝库中,是在律诗形成之前就形成了,诗家统称为古体诗。例如最古老的《诗经》中的大量诗篇,还如《唐诗三百首》中的五、七言古诗、七言乐府,再如后来的千字文、三字经,等等,均属古诗范畴。它们的特点是句数多,每句字数固定并也讲押韵,乍看有点像长律诗。但都不讲究平仄声调,并随意换韵,格式上相当自由,自然是古人早期文学形式的表现。
     
      另外还有比律绝更早的古绝句,它们或者押仄声韵,或者虽押平声韵但不讲声调和谐,如后面附例4中的两首即是。古诗古绝虽然“自由”,但因它们意境之优美,并未影响其经久流传,不少还成为千古绝唱,以至后来仍有人创作。
     
      实际古诗歌普遍有两字一节的音乐节奏特点(字数为单数的句子末字算一节),两字的第二字为节拍所在。如把节拍字连起来看,可以发现多数诗句都存在着不很规律的声调抑扬现象,这或许就是律诗形成的基础吧。
                
    附例
      1.律诗四种篇式
      甲式  李白  送友人入蜀.
             仄    仄   平   平   仄
               A      见   说   蚕   丛   路 
                      平   平   仄   仄   平
               B      崎   岖   不   易   行△ 
              平   平   平   仄   仄
               C      山   从   人   面   起
                      平   仄   仄   平   平
               D      云   傍   马   头   生△
                      平   仄   平   平   仄
               A      芳   树   拢   秦   栈
                      平   平   仄   仄   平
               B      春   流   绕   蜀   城△
                      平   平   平   仄   仄
               C      升   沉   应   已   定
                      仄   仄   仄     平     平
               D      不   必   问   君   平△
     
      乙式   杜甫  和贾舍人早朝
               仄   仄   仄   平   平   仄   仄
               C    午   夜   漏   声   催   晓   箭
                      仄   平   平   仄   仄  平    平
               D    九   重   春   色   醉   仙   桃△
                    平   平   仄   仄   平   平    仄
               A     旌   旗   日   暖  龙   蛇   动
                     平   仄   平   平   仄  仄   平
               B     宫   殿   风   微   燕   雀  高△
                     平   仄   平   平   平   仄  仄
               C     朝   罢   香   烟   携   满   袖
                     平   平   平   仄   仄   平   平
               D     诗   成   珠   玉   在   挥  毫△
                     仄   平   仄   仄   平   平   仄
               A     欲   知   世   事   丝   纶   美     
               平   仄   平   平   仄   仄    平
               B     池   上   于   今   有   凤   毛△ 
                      
      丙式  毛泽东  登庐山
                       仄   平   平   仄   仄   平   平
                D      一   山   飞   峙   大   江   边△
                       仄   仄   平   平   仄   仄   平
                B      跃   上   葱   茏   四   百   旋△
       仄     仄    仄   平   平   仄   仄
                C      冷   眼   向   洋   看   世   界
                       仄   平   平   仄   仄   平    平   
                D      热   风   吹   雨   洒   江  天△
                       平   平   仄   仄   平  平    仄
                A      云   横   九   派   浮   黄   鹤 
                       仄   仄   平   平   仄   仄    平
                B      浪   下   三   吴   起   白   烟△
                       平   仄   仄   平   平   仄   仄
                         陶   令  不   知   何   处   去
                       平   平  平   仄   仄   平   平
           D       桃  花   园   里   好   耕   田△
                                    
       丁式  陆游  游西山村
                    仄   仄   平  平   仄    仄   平
                B       莫   笑   农   家   腊   酒   浑△ 
                        平   平   平   仄   仄   平   平
                D       丰   年   留   客   足   鸡   豚△
                        平   平   仄   仄   平   平   仄
                A       山   重   水   复   疑   无   路
       仄     仄     平   平   仄   仄   平
                B       柳   暗   花   明   又   一   村△
                        平   仄   平   平   平   仄   仄
                C       萧   鼓   追   随   春   社   近
                        平   平   仄   仄   仄   平   平
                D       衣   冠   简   朴   古   风   存△
                        平   平   仄   仄   平   平   仄
                A       从   今   若   许   闲   乘   月
                        仄   仄   平   平   仄   仄   平
                B       拄   杖   无   时   夜   叩   门△
           
      2.绝句四种篇式
      甲式  李白  秋浦歌
                            仄   仄   平   平   仄
                   A        白   发   三   千   丈
                            平   平   仄   仄   平
            B        缘   愁   似   个   长△
                           仄   平   平   仄    仄
                   C       不   知   明   镜   里
                平   仄   仄    平   平
                   D       何   处  得   秋   霜△
      乙式  杜甫  绝句 
                         仄   仄   平   平   平   仄   仄
                   C       两   个   黄   鹂   鸣   翠   柳
                仄   平   仄   仄   仄   平   平
                   D       一   行   白   鹭   上   青   天△
                平   平   平   仄   平   平   仄
                   A       窗   含   西   岭   千   秋   雪
                平   仄   平   平   仄   仄   平
                   B       门   泊   东   吴   万   里   船△
     
      丙式  薛莹  秋日湖上
                          仄   仄   仄   平   平         
                 D        落   日   五   湖   游△
                          平   平   仄   仄   平                
                 B        烟   波   处   处   愁△
                          平   平   平   仄   仄          
                 C        浮   沉   千   古   事
                          平   仄   仄   平   平
                 D        谁   与   向   东   流△
                                       
      丁式  朱熹  春日
                           仄   仄   平   平   仄   仄  平
                  B        胜   日   寻   芳   泗   水  滨△
                           平   平   平   仄   仄   平  平
                  D        无   边   光   景   一   时  新△
                 仄   平   平   仄   平   平  仄
                  A        等   闲   识   得   东  风   面
                           仄   仄   平   平   仄  仄   平
                  B        万   紫   千   红   总   是  春△
       
    3.宋词举例
    陆游 卜算子 咏梅
                 (仄) 仄 仄 平 平         驿 外 断 桥 边
                 (仄) 仄 平 平 仄         寂 寞 开 无 主△
                 (仄) 仄 平 平 仄 仄 平   已 是 黄 昏 独 自 愁
                 (仄) 仄 平 平 仄         更 著 风 和 雨△
                 (仄) 仄 仄 平 平         无 意 苦 争 春
                 (仄) 仄 平 平 仄         一 任 群 芳 妒△
                 (仄) 仄 平 平 仄 仄 平   零 落 成 泥 碾 作 尘
                 (仄) 仄 平 平 仄         只 有 香 如 故△   
                          
         4.  古绝举例
         孟浩然  春晓
                           春 眠 不 觉 晓△
                           处 处 闻 啼 鸟△
                           夜 来 风 雨 声
                           花 落 知 多 少△  
            
                           
        李白  静夜思
                            床 前 明 月 光△
                            疑 是 地 上 霜△
                            举 头 望 明 月
                            低 头 思 故 乡△
     
      
    参考资料:启功《诗文声律论稿》、王力《诗词格律》、陈维东《中华诗词曲今古声韵简编》等.
             
                     2002年2月
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